No altar de Nossa Senhora da Conceição no nicho central foi colocado como conjunto, Nossa Senhora e seus pais, Santa Ana e São Joaquim. Primitivamente, estas três esculturas não pertenciam ao mesmo grupo escultórico. São Joaquim e Santa Ana apresentam os braços descaídos, num gesto de segurar a mão de uma Nossa Senhora Menina. Assim as esculturas em questão, dos pais da Virgem não pertenciam a este altar dedicado à Virgem da Conceição sobre crescente lunar, ao centro. 

Estes esculturas em madeira estofada policromada e dourada, foram realizadas por encomenda da confraria de Nossa Senhora da Conceição da Sé, no final do século XVII e destinavam-se a um altar existente no transepto. 

Podem atribuir-se a uma oficina regional do círculo de Manuel Pereira. 

No nicho lateral da direita uma escultura de madeira estofada policromada e dourada de São Bento (fig.99), de uma oficina portuguesa de meados do século XVII.

À esquerda uma escultura de madeira estofada policromada e dourada de São Filipe Ferrer de uma oficina portuguesa de meados do século XVII.

Adaptação do texto do Dr. Francisco Clode no livro Sé do Funchal.

Altar our Lady of the Conception

At the altar of Nossa Senhora da Conceição (Our Lady of the Conception) in the central niche one can see Our Lady and her parents, Saint Anne and Saint Joachim. Originally, these three sculptures did not belong to the same sculptural group. Saint Joachim and Saint Anne have their arms hanging down, in a gesture of holding the hand of an Our Lady as a young girl. The sculptures of the Virgin's parents did not belong to this altar dedicated to the Virgin of the Conception over a crescent lunar, in the centre. These sculptures in upholstered, polychromed and gilded wood, were commissioned by the Cathedral's Confraternity of Nossa Senhora da Conceição, in the late 17th century and were intended for an altar in the transept. They can be attributed to a regional workshop of Manuel Pereira's circle.

On the right side niche a wooden upholstered, polychromed and gilded sculpture of St. Benedict (fig. 100), missing the crosier, is from a Portuguese workshop of the mid-17th century. On the left a wooden sculpture upholstered, polychromed and gilded of Saint Filipe Ferrer from a Portuguese workshop of the mid-17th century.